用数字和身体运动打开认知世界“通道”

舞者们下身限定，上身即兴，随机舞动。 本报资料

　　2008年，陶冶、段妮、王好在北京创立了一家全职现代舞团，这便是最初的陶身体剧场。成立十多年来，陶身体剧场凭借独特的创作形式与理念，席卷了四十多个国家、百余个不同的艺术节，成为最具国际影响力的中国现代舞团之一。

　　在此之前，陶身体剧场曾多次受邀登陆上汽·上海文化广场，上演“数位系列”作品《4》《5》《6》《7》《8》《9》《10》，展现了简洁却又充满想象力的表演。11月19日至20日，陶身体剧场将带着第11部“数位系列”作品《11》再度回归文化广场，用全新的视角与观众一起探索身体的美好与生命的意义。

　　陶冶受东方思想启发，结合个人舞蹈风格，首创了“圆运动体系”，创作出“数位系列”作品《重3》《2》《4》《5》《6》《7》《8》《9》《12》《10》《11》——这些编号并非简单的数字排列，而是展现了数字形态与身体运动之间的微妙联系。陶冶有意删除了许多可能引发观众做出反应的情感元素，使作品得到更多元的发展及延续。

　　从某种程度上来说，陶身体剧场不仅颠覆了中国人对现代舞的界定，更颠覆了西方社会对中国舞的认知。陶冶曾在采访中表示，舞蹈对他来说是一个特别好的通道，让他去认知这个世界，它是一个思辨、提问和回应的过程。中国台湾云门舞集创始人林怀民曾评价：“陶冶的作品是二十一世纪之舞，令人赞叹、引人思索。我梦想可以编出这样的舞作，同时知道自己办不到。”

　　此次来沪演出的《11》，是陶冶“数位系列”作品中时长最长的一部，约为60分钟。以陶身体剧场的运动强度，超过30分钟就是极大的挑战。而这一次，陶冶通过段落推进和即兴表演的方式，尝试突破极限。《11》的创想如同字符上的对称，两个1相互独立，又彼此对应。

　　在这一作品中，舞者们被设定遵守一个既受限制又开放的规则：下身限定，上身即兴。他们将在各自独立的路径上左右往返。下半身的走向、步伐，乃至胯骨转动的幅度、膝盖朝向的方位，都经过严谨的编排；而上半身，从脊柱延展到肩、肘、腕、头部，舞者可以根据每一个当下自己最真实的感受，随机舞动。

　　2016年，陶身体剧场的《4》《5》首次登上文化广场的舞台后，“数位系列”作品几乎每年都会来到这里。上海文化广场剧院管理有限公司副总经理费元洪说，将“数位系列”作品完整地呈现给观众，是对陶身体剧场的舞蹈理念和品牌追求的认同。在多年的合作中，文化广场也逐渐培育了一批陶身体剧场的垂直观众，尽管受众数量有限，但黏度很高。（记者 吴桐）